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英中文化對比之六——曲磊磊談中西繪畫對比

何越：對於中西繪畫的異同，曲磊磊談到了思維方式的不同，自古希臘以來的西方思維方式令美術家追求「真實」。

在美術館，我七歲的侄女轉向我的男朋友，他們正在臨摹一幅露易絲•多德的夜景畫：「你爲什麼這麼着急？也許你應該慢下來。」

範庭略：鄭在東的作品中，或有生死窮達之境，或有利衰譭譽之場，更有滔滔的慾望天下和剛硬凜然的傲立寒汀。

藝術家們嘗試過不少以憤怒爲主題的創作，通過觀看這些作品，我們或許可以進一步瞭解這一難以掌控，卻又無法擺脫的情緒。

我們無法確知某個決定會把我們帶往何方，但是爲了決定而做出的權衡和冒險，卻可以讓我們更清晰地瞭解自己。

溫江濤：某種意義上講，丟勒筆下那隻貓咪的平靜被夏娃接下的蘋果打破後，丟了的矛的故事就不可避免地會發生。

這位中國收藏家兼贊助人創辦了一個基金會，致力於爲亞洲策展新人提供支持，同時提高西方對亞洲、特別是中國藝術的認識。

邵勃：在人人熱衷知識付費、自我迭代的時代，你會發現影響思維判斷、塑造你境遇的，是看似無用的審美品味。

卡米尼亞克藝術基金會以經典波普爲核心，拓展至泛波普當代藝術。他們不會在昂貴的拍賣會上購買藝術品，而是遍尋世界各地的畫廊，希望發掘新藝術家。

中國焦墨藝術家邵璞：焦墨中國畫大師張仃因文革被下放到農村，喪失繪畫基本條件而與焦墨結緣，源自他的啓發，我認識到了中國畫的精髓。