在當代表演藝術（Performing Art）的世界裏，鮮有藝術家像安娜•烏登伯格（Anna Uddenberg）那樣，能夠如此生動地與這一體裁的自發性和不可預測性進行互動，而且這些表演還能同時建構在精美的裝置之上。其首箇中國個展「超級經濟艙」在上海油罐藝術中心的呈現，再一次做出了對當代生活不可預測性和權利動態的生動回應。
「超級經濟艙」從一個專屬於當代生活的辭彙出發，通過3D列印的介於機艙座椅和刑具的器具、《成爲約翰•馬爾科維奇》中逼仄的「辦公室」空間、連同類似於機場安檢般的服從性體驗，討論人類的身體，以及社會中的個體如何在階級、控制和身體危機之間進行危險博弈。烏登伯格的藝術並不受傳統畫廊白盒子空間的束縛，它存在於「事件藝術（Happening）」的鬆散領域，挑戰了觀衆與表演者、秩序與混亂的常規邊界。
所謂偶發藝術，尤其是源於達達主義和後期激浪派的自發性藝術作品，模糊了表演者和觀衆的職能，允許表演中的隨機性和不可預測的結果。從某種程度上講，「超級經濟艙」延承這類偶發事件驅動的藝術範式。展覽中，觀衆與表演之間的界限幾乎消失。烏登伯格並非呈現一件已經完成的藝術作品（即四件裝置與過往展覽影像），或是一個線性展開的敘事，而是通過隨機性、觀衆的參與（或是不可參與），以及即興演出補全整個體驗。
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