在今年的香港蘇富比春拍中，張大千晚年力作《桃源圖》（見右圖）以5000萬港元起拍，經近一小時競價過後，以2.4億港元落槌，加上佣金2.7億港元成交，重新整理張大千個人作品拍賣紀錄。就在拍賣後不久，中國著名藏家劉益謙就通過其WeChat表示，這幅作品是其購買的。
事實上，這已經不是劉益謙首次通過其個人社群平台發佈成功競拍藝術品的資訊，當地時間2015年11月9日晚，佳士得「畫家與繆斯晚間特拍」在紐約洛克斐勒中心舉槌，莫迪利安尼作於1917—18年的《側臥的裸女》以170,405,000美元成交，約合人民幣10.84億元，創造了莫迪利安尼作品拍賣新紀錄。劉益謙同樣高調宣佈這件藝術品成功入藏龍美術館。
不僅是劉益謙，王健林、王中軍等中國藏家的高調，已經讓西方藝術品市場驚呼「中國時代」的到來，甚至有不少人將此輪中國藏家與上世紀八十年代的日本藏家進行對比。然而，應該看到的是，中國藏家的高調不僅僅是「炫富」。
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