不久前在美國佛羅里達州「最適合二十來歲人居住的城市」坦帕正在舉行的「我這一代」中國年輕藝術家聯展，把人們的注意力又一次吸引到了70年代後期和80年代出生的藝術家羣體。無論在是學術體系還是商業體系，藝術世界對年輕藝術家的關注和期待總是怎麼熱烈也不爲過。不過，藝術世界並不只是藝術家的世界，就在最近兩三年內，與年輕藝術家形成對稱關係，正有一羣新興的年輕藏家以集體之姿出現在大眾面前。
中國最早的本土當代藝術收藏家大多是白手起家的企業家、地產商或其他領域的成功者，在這些新嶄露頭角的年輕藏家中，有很多是這類人羣的孩子，也就是所謂的富二代和官二代。作爲經濟改革的第二代受益人，他們通常接受了較好的教育（往往是在國外），有些甚至在主修商業、金融或其他學科的同時，還學習了藝術史——比如南京四方美術館的少東家陸尋，以及在上海投資畫廊和創立ART021博覽會的周大爲——這使他們以藏家身份進入中國的藝術領域時，擺脫了早年那些藏家「不懂藝術」的「土豪」角色，很快就能對自己所看到的一切產生「藝術性」的判斷。他們幾乎都能說一口英文，這意味著他們對西方的當代藝術有很好的接受度（這也使他們成爲西方畫廊和藝博會青睞的人），還意味著在國際藝術圈的社交活動中，他們既會看又能說，由此不難預見，在未來的某個時刻，他們也將在國際舞臺上建立起自己的地位。
他們確實很年輕，通常生於70年代末，還有很多是「80後」。當他們開始關注和購買藝術品，早有一羣前輩藏家站在舞臺上，中國當代藝術本身的發展也已經取得了一定的學術和經濟上的成就。所以，儘管他們的到來代表著資金的輸入，他們的態度卻極少帶有資本的傲慢。在展覽開幕式和私人聚會里，他們和其他那些剛從學校畢業的人一樣，有自己的國內國際藝術家偶像，他們管正值事業高峯期或更老一輩的藝術家叫老師，和同齡藝術家建立起輕鬆而又舒適的關係。