巴黎畫廊主Kamel Mennour的南法別墅位於距摩納哥僅十分鐘火車車程的Cap d’Ail，幾個月前，他把這間 “Belle Epoque（美好年代）」 風格，且已有百年曆史的別墅打造成了一個臨時「展館」， 展出自己畫廊代理的當代藝術家的作品。走進別墅前，在花園裏就能看到藝術家Alicja Kwade的雕塑，她的作品近期也在紐約大都會美術館的戶外空間展出。走進別墅，門廳徑直映入眼簾的是觀念藝術家Michael Francois創作的，由156個透明玻璃球組成的雕塑裝置。從別墅另一側的陽臺眺望，不僅可以看到新晉藝術家Matthew Lutz-Kinoy創作的泳池，還能同時欣賞蔚藍海岸的美景。
Kamel Mennour的做法與後疫情時期畫廊的嘗試有異曲同工之處——跨界與合作。借力於觀衆「偷窺」藏家之家的好奇心，以及對在傳統白盒子空間內看藝術品的厭乏，這種將藝術和美好生活空間自然結合的展陳方式總能自動吸引來社群媒體的流量。但獲得流量並非是Kamel Mennour在自家別墅推出藝術展的初衷。佔據天時與地利，夏日的南法吸引來的不僅是普通觀衆，而是畫廊精準的受衆羣體：藝術藏家和業內資深人士們。因此，就算不對公衆開放，只是選擇性地接待來訪客人，展覽銷售也不出意外地達到了Kamel Mennour的預期。
畫廊主人Kamel Mennour，作品：ANISH KAPOOR，Monochrome，2015（中）； CAMILLE HENROT, Untitled (11 Animals that Mate for Life),2016.（左）©Luning Wang, Galerie Kamel Mennour & the Artists/photo credit: Sophie Boulet您已閱讀18%（752字），剩餘82%（3530字）包含更多重要資訊，訂閱以繼續探索完整內容，並享受更多專屬服務。