薩爾茲堡音樂節在本月初宣佈了明年夏天的節目。音樂節董事會主席哈默(Kristina Hammer)、藝術總監欣特豪瑟（Markus Hinterhäuser）和執行總監克雷帕茲(Lukas Crepaz)三人共同發表的宣言指出：「2024年節目中的作品在天堂和地獄之間穿梭：勾勒出不可估量的自然之美和隱藏其中的『惡魔 』深淵，展現出無限的孤獨和令人眩暈的自由。」
記得今年夏天在薩爾茲堡音樂節上採訪欣特豪瑟時，他給我的感覺就和上面那段聯合宣言一般，充滿了藝術家的感性，沒有企業總監的派頭。根據音樂節在今年8月底的結束報告，在歷時43天的178場演出之後，第103屆薩爾斯堡音樂節創下了98.5%的席位滿座，吸引力來自79個國家的241,000多名遊客前來，門票收入毛額2900萬歐元。歷年來，音樂節一直是薩爾斯堡稅務局的大金主，音樂節不但直接或間接爲薩爾斯堡公共部門提供了約7700萬歐元的稅收和關稅，還提供了2800個全職工作崗位。這些都爲薩爾斯堡帶來難以衡量的無形經濟效應，如形象提升、教育需求以及行業和企業的能力集羣等，共同創造了一個所謂的"音樂節生態系統"。
早在1917年，作曲家施特勞斯(Richard Strauss，1864-1949) 爲了振興薩爾斯堡的音樂文化，開始策劃薩爾斯堡音樂節。奧地利作家和詩人霍夫曼斯塔爾（Hugo von Hofmannsthal，1874-1929）接著加入，導演和劇院製作人萊因哈特(Max Reinhard, 1873–1943) 也同時加入音樂節的創辦行列，負責導演戲劇和歌劇演出。第一屆薩爾斯堡音樂節是在萊因哈特所執導的戲劇《凡夫俗子》（Jedermann）中於1920年8月正式開幕的。直到今天，《凡夫俗子》依舊是音樂節每年的開場秀。20世紀最重要的指揮卡拉揚（Herbert von Karajan，1908-1989）出生於薩爾斯堡，他讓音樂節成爲國際性的文化盛會。音樂節不僅僅吸引力來自世界各地的音樂愛好者，直到今天，音樂節依舊是歐洲政治家建立人脈的重要社交活動之一。