一早從倫敦搭車北上，一下火車就直奔愛丁堡的蘭馨劇場（The Lyceum），去看午後上演的雙作品《菲德拉/米諾陶洛斯》。取材於古希臘神話，我在紅與黑爲主色調的舞美、戲劇化的唱腔和熾熱的舞蹈中感受到了亙古相通的人類情感：愛恨情仇，濃墨重彩。
愛丁堡國際藝術節（Edinburgh International Festival，簡稱EIF）的「國際「性歷年突出，今年參演者就來自48個國家，其中包括了備受矚目的幾內亞非洲雜技團（Afrique en Cirque）。另一趨勢是，近年來在對經典作品的詮釋上，也見到陸續推出了具備現實意義的新版製作。比如首演於一百多年前的匈牙利作曲家巴托克的歌劇作品《藍鬍子公爵的城堡》，在本屆EIF迎來了一個新改編的腳本：被囚禁於一道一道門內的，是患了失憶症的人。
而在本屆EIF上看過的演出之中最令我印象深刻的，還要數布托爾特•布萊希特表現浮生百態的戲劇代表作《三分錢歌劇》（The Threepenny Opera）。儘管命名爲「歌劇「，布萊希特這部作品實際上是在1728年英國劇作家約翰•蓋伊（John Gay）的諷刺劇作《乞丐的歌劇》（Beggar’s Opera）的基礎上改寫的。劇情以18世紀的倫敦爲故事背景，而且故意與當時流行的義大利歌劇唱反調，採用了流傳與民間的大眾歌曲，劇中的「反英雄」主角，則是諷刺了當時英國的等級分化。換句話說，這是一部「反歌劇」。
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