一萬個製造於宋朝到清朝期間的茶壺噴嘴碎片，在維也納美景宮附近的23er Haus藝術空間鋪了一地。明亮的屋子內架起了14米高的晚明時期榫卯結構的祠堂，艾未未個展的記者會在木頭立柱與橫樑之下進行。這場名爲「轉型易位」的展覽，其中一個焦點是一幢重組初建於明朝的「汪家祠」，去年曾作爲艾未未在中國國內的首次個展在北京展出。這是「汪家祠」首次在國外展出。
另一個也許更引人注意的裝置位於該藝術空間步行10分鐘之外：1005件顏色鮮豔的救生衣漂浮在旅遊勝地美景宮前的巴洛克風格水池裏，每5件救生衣組成一個圈。如果從高處看下去，這201個圈成如同綻放的睡蓮的救生衣，其實組成了一個巨大的「F」字母。這是艾未未在希臘萊斯沃斯島度假時，目睹歐洲的難民難題即時萌生的藝術計劃「F睡蓮」：「救生衣」象徵的是無數受偷渡蛇頭誘騙橫渡地中海但無聲溺斃的敘利亞難民。至於救生衣襬成「F」的寓意，艾未未請觀衆自由想像。
早在今年初，艾未未就曾展示模仿去年底被衝上海灘的3歲敘利亞男孩遺體的行爲藝術，照片刊登在印度一本雜誌上，此舉普遍被歐洲媒體認爲「過火」。2月，艾未未曾在柏林憲兵廣場用幾千件救生衣裹上音樂廳門前的立柱，爲遇難的難民搭建起臨時紀念碑。據說那批材料簡陋的救生衣是成功登陸希臘的難民們遺棄的，萊斯沃斯島市長當時宣佈送給艾未未作爲創作素材。不過這次在維也納水池中的每一件救生衣上，都能清楚看到一個贊助商的名字。在豔陽下路過美景宮的各國遊客，不少人都舉著自拍杆以水池和救生衣爲背景拍照，似乎並不大瞭解藝術裝置的含義。也有在場的藝術評論人表示「受夠了艾未未以自我爲中心的做派。」
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