《一九四二》在中國製作和公映是一個開天闢地式的事件，但中國觀衆似乎並不領情。有人指責馮小剛繼續「消費苦難」，有些則認定是「借古諷今」的初級水準，而主宰著影評市場的文藝青年們，從藝術性方面否定了馮小剛導演的努力。這是一個「一九四二式」的悲劇。
這些反應或許會讓馮小剛徹底絕望，事實上，筆者也有類似的心情。除了娛樂消費和藝術享受之外，中國人或許更要關注國家的命運，尤其是在每個人都惴惴不安的年代。這部受到審查限制的電影，再現的不只是一場歷史災難，也是有關國家未來的預言。
電影裏面有兩個中國，一個是政府（軍隊）和城市，喫喝玩樂；一個是災民與農村，飢寒交迫。將這兩個平行世界聯繫起來的是美國記者白修德。在白的價值體系當中，政府與國民是契約關係，是民有、民治、民享的政府，他不明白爲何民國政府既不賑災，甚至封鎖他發佈饑荒的訊息。
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