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重返「世界中心」?沙烏地阿拉伯大手筆的文娛旅遊業投資
Luning Wang:利雅得燈光節在重重困難下依然如期舉辦,透露著沙烏地的堅定立場——透過文娛建設打造一個文化多元並面向未來的國度。
2021年4月9日
從德累斯頓到慕尼黑——找尋遲到的正義
溫江濤:大部分當年被納粹剝奪的藝術品至今未能回到原主人或其後人手中。Hilderbrand的傳奇故事也是那些被迫害的羣體難以忘記的夢魘。
2021年4月2日
魏蔚:賣畫重要,但並非最重要
薛莉:畫廊如何與行業各方聯動完善收藏體系?具有潛力的藝術家應具備哪些特質?厲蔚閣亞洲區創辦合夥人談了她的心得。
2021年4月2日
杜拜藝術博覽會頑強走向線下
宋佩芬:沒有閒聊、沒有香檳酒會、沒有名人匯聚的貴賓室,去掉這些浮華,疫情時期的藝術博覽會如何保持自身的吸引力?
2021年3月26日
「禿鷲」藏家:諾頓•西蒙和他的博物館
溫江濤:位於南加州的諾頓•西蒙博物館裏,每一件藏品都如同諾頓本人一樣,有著精心鑽研、博弈與果決出手的精彩。
2021年1月16日
維也納新年音樂會將閉門直播
金色大廳新年音樂會和其它奧地利音樂表演獲得了政府的慷慨支援,但疫情之下,即便對維也納愛樂樂團這樣知名機構來說,未來也充滿不確定。
2020年12月31日
中國美院鼓勵學生「重塑傳統」
開辦10年的中國美術學院珠寶首飾設計專業,力求重新發現和慶祝中國傳統文化,同時建立一座通向現代世界的橋樑,併爲消費市場服務。
2020年12月28日
中國藝術市場:內循環的紅利?
林昱:11月的上海,全球當代藝術2020全年有且僅有的一次狂歡。「魔都」醉人,自由的喫喝、社交。最重要的,畫也賣得很好!
2020年12月4日
中國當代藝術市場「狂歡」之後
魏寧均:全球停擺之際,中國當代藝術市場風景獨好。上海兩個藝博會銷售火熱。疫情將中國市場的重要性加倍放大。
2020年11月20日
京城網紅美術館:「紅磚」
Louis Hothothot:打卡勝地「紅磚」試圖用「2020+」主題,解讀新冠疫情爲社會秩序帶來的衝擊。
2020年11月18日
做藝術藏家,比創業還難
Luning Wang:買了幾件藝術品,並不能成爲藏家。建立個人收藏品牌需要大量的研究,深耕藝術圈,拓展人脈,並精明地買賣。
2020年11月13日
專訪紐約五位美術館館長
吳可佳:大都會、布魯克林、惠特尼、古根海姆及摩根等五位館長,談疫情的影響,以及帶給他們慰藉的一件永久館藏。
2020年10月30日
紙媒是如何影響美國大選的?
宋佩芬:一位瑞士藝術家在美國大城小鎮採訪後發現,一些發行量小的地方小報對選民有著超乎想像的影響力。
2020年10月14日
藝術展:AI的歧視、缺陷與風險
宋佩芬:麥克阿瑟「天才獎」得主Trevor Paglen 9月在倫敦佩斯畫廊的個展,從AI訓練過程出發,探討AI如何延續種族主義、階級分化等偏見。
2020年9月25日
全世界首家「穿梭美術館」
宋佩芬:爲對抗疫情,鹿特丹博伊曼斯博物館決定讓觀衆坐在車內,在行駛中看展。一萬平米的展廳,每小時容納30輛車。
2020年9月4日
國際畫廊開始垂青畢業生作品展
宋佩芬:國際知名畫廊豪瑟沃斯、貝浩登等開始主辦高校藝術專業畢業生作品展,爲藝術新人搭建平臺。
2020年8月21日
劉小東紐約個展:中國藝術家的全球敘事
魏寧均:因疫情滯留紐約的劉小東描繪封鎖中的紐約城。該展覽延續了劉小東不變的社會視角,發掘異域的社會痛點。
2020年8月7日
大衛•卓納:如何登上藝術權力榜巔峯?
沈奇嵐:傳奇畫廊主大衛•卓納把卓納畫廊稱作「天才經紀公司」。他坦承了畫廊與藝術家、藏家的相處祕訣,以及曾被挖牆角的痛苦。
2020年7月16日
當建築與藝術聯姻
在歐美,一些房產賣給藝術藏家後,成爲「住宅博物館」。還有一些建築本身就是爲展示藝術而造,但通常他們都不是好的投資。
2020年7月3日
白南準——荷蘭開禁的重頭展覽
Louis Hothothot:影像藝術之父白南準是最早闖入西方藝術界的東方藝術家之一。20年前,他預言了當今被影片包圍的世界。
2020年6月12日
對話音樂家史蒂夫•萊奇(Steve Reich)
吳可佳:83歲的萊奇是現世罕見的深諳視覺藝術的作曲家。如今的居家隔離在萊奇看來,與他常年居家創作的情境並未有任何區別。
2020年6月12日
北京畫廊周勇敢開市
林昱:在全球所有的展會都取消了的環境下,我們懷著最低的期待,開啓了2020第一個展覽,並遇到「報復性看展」的人流。
2020年6月8日
潮流藝術:拉低藝術門檻?
Luning Wang:潮流藝術家腳踏兩個市場:靠畫廊運作的傳統市場,以及靠個人IP營造的限量版衍生品市場。
2020年5月29日
藝術收藏新手:一個不貴的開始
當代藝術、繪畫、攝影、建築設計圖和海報,都可以成爲入門的開始,且並不昂貴。畫廊和相應網站可以找到他們。
2020年5月29日
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