消費經 - FT中文網

斯蒂格利茨：市場會失靈，政府也會失靈，但我們不應放棄希望

崔瑩：這位諾貝爾經濟學獎得主稱，他的新書《通往自由之路》的書名受到了哈耶克的著作《通往奴役之路》的啓發。不過，他與哈耶克的觀點完全不同。

2024年8月30日

誰是假冒奢侈品的受害者？

哈福德：誰纔是冤大頭，買假貨的人，還是買正品的人？假貨氾濫時，誰是真正的受害者？

2024年8月23日

勞倫斯•韋納：言下之意

魏寧均：勞倫斯•韋納的「語言雕塑」並不只是那些印在不同材料上的文字，它也和觀看者的凝視，以及由此而發的浮想聯翩息息相關。

2024年8月22日

瑪格麗特•阿特伍德：經常快步走，就不會那麼絕望

崔瑩：這位年過八旬、寫就《使女的故事》的作者，分享她如何理解樂觀和淡定，又怎樣看待絕望與刻薄。

2024年8月21日

蘇施美術館：從藝術史中打撈「她們」的作品

宋佩芬：這家地處瑞士偏遠山間、遠離塵囂的美術館，卻致力於重新發現那些在男性敘事所主導的藝術史中被埋沒的女性藝術家。

2024年8月22日

從書店的窗子看見城市的風景

範庭略：商業是衡量一個城市生活方式的標準，它帶給人們更多的選擇，人們也會透過這些選擇來判斷自己正停留在文明的哪一個階段。

2024年8月21日

法國影星阿蘭•德龍去世，享年88歲

阿蘭•德龍是上世紀60年代的萬人迷，輪廓分明的英俊外表是他的招牌。

2024年8月19日

爲少數席位而戰：三位中國網球運動員的成長之路

艾米：李娜、張之臻和商俊程是代表「80」、「90」和「00」的三代運動員，從他們在職業賽道的打拼軌跡，可以一睹網球人生的壓力和起伏。

2024年8月16日

在上海，尋找和體育有關的城市時光

鄭靜：從江灣體育場輸球的貝利，到弄堂裏的乒乓比賽，千絲萬縷的記憶總會彼此串聯，沉澱生成一個城市獨特的氣質密碼。

2024年8月16日

丁乙：藝術家需要不斷了解自己和世界

Luning Wang：在Château La Coste舉辦「預示與回望」大型回顧展的藝術家丁乙，講述有關藝術創作的視野和意識。

2024年8月16日

浦東美術館館長李旻坤：我是藝術外行人

薛莉：開館3年的浦東美術館以一系列高質量展覽贏得口碑。董事長李旻坤自稱「兼任浦東美術館觀衆」。

2024年8月16日

愛丁堡圖書節總監：曾有人說書的死期到了，但這並沒有發生

崔瑩：和中國文化淵源頗深的蘇格蘭人Jenny Niven相信，人們總可以透過閱讀不同的故事，瞭解不同的生存方式和人生狀態。

2024年8月16日

《解密》：夢的陷溺與困鬥

範力文：電影力圖營造出一種錯亂且奇異的意境，故事的核心是一場博弈，而這場博弈真正重要的不僅是智力的比拼，也是心靈強度的搏鬥。

2024年8月9日

當名廚們熄燈離場

範庭略：懷舊與創新是餐飲行業的持續主題，隨著時間流逝，有多少人會記住那些激流勇退的名廚？

2024年8月9日

一家試圖拯救「精英工作狂」的阿爾卑斯山間診療所

張璐詩：阿爾卑斯診所的創辦人表示，「成癮」往往與高天賦型人羣相伴，這類人能夠取得傑出的成就，但成就越多，自我毀滅的風險也越嚴重。

2024年8月9日

和一位曾經的建築師聊聊占星與運勢

張樂愚：懷渺說她認命，但最大的認命是要先認識自己。人的優點和缺點會隨著時移勢易而變化，但自我認知的盲點卻總會讓人栽跟頭。

2024年8月9日

畫廊主Timothy Taylor：選藝術家主要看直覺

薛莉：作爲諸多知名藝術家的幕後推手，Taylor談論40年藝術經紀的祕訣以及和英國皇室家族聯姻對生意的影響。

2024年8月9日

奧運中的巴黎：鬆弛與鬆散

張璐詩：聽到有人誇讚本屆巴黎奧運會開幕式的爛漫和鬆弛，我卻會替當地人感到一點缺憾。

2024年8月2日

大館藝術主管皮力：觀衆想看的展，和我們想讓觀衆看的展

薛莉：在商業氛圍濃厚的香港，觀衆能否消化「布魯斯•瑙曼」這樣的藝術展？皮力希望先把觀衆帶到當代藝術的起源中去。

2024年8月2日

《抓娃娃》：有關教育、親子與階層的痛點和爭議

非非馬：影片敏銳地捕捉到了現實中有關教育目標、親子關係、成功標準等諸多痛點議題，但也因爲世故與權衡，最終讓反思失去了力度。

2024年8月2日

在物質時代吹響「小即是酷」的號角

克利夫：當人們把過度消費習慣與全球變暖的破壞性影響聯繫在一起時，「大即是潮」的時尚就不那麼吸引人了，物質至上時代應當讓位了。

2024年7月26日

氣溫最極端，口味最誠實

鄭靜：梅雨季「大火收汁」，上海的高溫曝曬如期而至。不管什麼「City不City」，不少上海本地人的夏天日常，是從那一碟糟味開始的。

2024年7月26日

《鄉下人的悲歌》：悲歌裏被忽視的傷口

範力文：這部改編影片還原了同名原著所記敘的，美國鐵鏽帶地區失落白人的重重絕境，也保留了那些容易被忽略的懷舊濾鏡。

2024年7月26日

皮克斯的「續作時間」

魏寧均：影視IP的成長需要創作者的勇氣，這意味著要讓新的人物關係、矛盾和主題同時接受新老觀衆的審視，多數創作者並不願面對這一挑戰。

2024年7月26日

《猜火車》作者歐文•威爾士:談談那些「離譜」的角色

崔瑩：從書寫工人階級到罪案小說，這位蘇格蘭暢銷書作家表示，他喜歡「承受壓力的人物」，也願意把文字弄的亂七八糟。

2024年7月26日

一位資深遊戲設計師的失衡與轉身

張樂愚：十多年的工作中，周忠戎習慣把自己訓練成一個可以隨時體現價值的「工具」，驅動這一切的，始終來自於安全感的匱乏。

2024年7月19日

在新加坡重溫《熱帶雨》：他鄉迷惘無所寄

範力文：在禁忌戀情的故事主線之下，也可以洞見新加坡社會的風雲流變，以及華語和華人文化在海外的現實處境。

2024年7月19日

路易絲•布爾喬亞羅馬特展：傑作的記憶與蛻變

Luning Wang：當路易斯•布爾喬亞的作品進駐羅馬博而蓋塞博物館，屬於不同時代的藝術佳作在回望過去與預測未來之間建立起了生動的對話。

2024年7月19日

全球最大主權基金掌舵人的「糧倉藝術展」

宋佩芬：作爲挪威Kunstsilo美術館的創辦人，尼古拉•坦根推動將一座廢棄的糧倉改造成了北歐現代藝術的新地標。

2024年7月19日

帕沃•雅爾維：音樂是一種對生存的確認

張璐詩：這位在國際樂界極富影響力的指揮家認爲，有些音樂可以保留住一個民族的傳統與個性。

2024年7月19日

《玫瑰的故事》：爽劇的密碼和配方

非非馬：這部關注女性議題的熱播劇，仍然對映著社會生態中的慕強和恐弱，以及關於「成功人生」的單一標準。

2024年7月12日

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